CNEX中国ドキュメンタリー提案会議ディレクターの張玉蘭氏がドキュメンタリーが私たちに教えてくれることについて語る
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ドキュメンタリーは最も恐ろしいホラー映画です
チャン・ユーラン監督がメディアリテラシー教育財団主催の【現実を見つめる】に出席しました。 ドキュメンタリーが教えてくれること（新しいタブで開く）] のオンライン講義は、ドキュメンタリー（新しいタブで開く） を撮影したい友人たちに、ドキュメンタリーの信頼性を心の中に保ち、「これは本物なのか?」と自問し続けることを思い出させます。言い換えれば、ドキュメンタリーを作ることは映画を作ることとは異なります。それが本物かどうかを気にする必要があります。なぜなら、取材対象者に写真のポーズを取ってもらったり、撮影に協力してもらったり、本来してはいけないことをしてもらったりすることはできないからです。
ドキュメンタリー（新しいタブで開く） は、現実世界のテーマを説明、記録、研究する 映画（新しいタブで開く） を指します。ドキュメンタリーの反対はドラマ映画（新しいタブで開く）です。ほとんどの場合、ドキュメンタリーには俳優（新しいタブで開く）の参加は必要ありません。ドキュメンタリーに映る人物、場所、状況は現実と一致しています。ドキュメンタリーは、完全なドキュメンタリー映画や リアリティ番組（新しいタブで開く） などの番組を含む幅広い主題をカバーします。ドキュメンタリーの存在には政治的な話題が含まれることが多く、物議をかもしています。
ユー・ラン監督はまた、今日社会で実際に起こっていることの多くは映画のあらすじよりも恐ろしいものであるため、ドキュメンタリーこそが実際に最も恐ろしいホラー映画だと感じていると指摘した。なぜなら、ホラー映画を観に行くとき、映画のあらすじに怖くて、映画を観た後何日も怖かったり、夜よく眠れなかったりするかもしれませんが、心の中ではそのあらすじがフィクションであることを常に知っているからです。
ユー・ラン監督は「非常に恐ろしい物語を語る能力を持った強力な映像制作者や映画制作者がたくさんいる。しかし私にとって、最も怖いホラー映画は実際にはドキュメンタリーだと思います。なぜなら、あなたが見るすべてのものをドキュメンタリーと名付ければ、起こったことはすべて現実であることがわかるからです。つまり、映画の中で人が死ぬとき、その人は本当に死んでいるのです。そのため、ドキュメンタリーを見るときは、ストーリーがどうなるのか心配になることがよくあります。」
ドキュメンタリーは非常に影響力があります
このため、ヘラン監督は、ドキュメンタリーの信頼性が最も強力なアピールと影響力を与えるのに役立つと信じています。多くの社会問題やキャラクターストーリーを見ていて、それが写真に撮られる価値があり、誰もが見る必要があるのは、それが一般に伝えられるべき目的とテーマがある必要があるからです。
ユー・ラン監督は、2013年の台湾ドキュメンタリー「十二夜（新しいタブで開く）」を例に挙げ、ドキュメンタリーの影響を指摘した。台湾では、動物保護施設に収容されている野良犬の寿命は、引き取り手がなければ12日間しかないことを多くの人が知りません。 「十二夜」はもともと員林野良犬保護施設（新しいタブで開く） で撮影され、保護施設内の野良犬たちの 12 日間の「血と涙」を記録し、野良犬たちの運命について一般の人々にもっと知ってもらい、関心を持ってもらうことを目指していました。
当初、監督 Raye（新しいタブで開く） (Liu Xinrui) は、この物語を動物の視点から撮影しました。 「Twelve Nights」の公開後、この映画は広範囲に反響を呼び、野良動物の問題に対する社会の関心も呼び起こしました。
もちろん、すべてのものには両面があります。 「Twelve Nights」の公開はその後の政策にも影響を与え、後に動物保護法が変更され、野良動物は保護施設に収容された後は安楽死させないとすることになった。しかし、このドキュメンタリーの影響で関係機関は動物愛護法の改正を急ぎすぎた。その代わり、野良動物は保護施設で安楽死させられなかったものの、生活環境は悪化した。また、安楽死させることができず、野良動物が非常に多いため、去勢手術、保護、養子縁組に関する問題など、他の問題も発生するでしょう。
そこで、リウ監督はその後、主に精神病院が現在直面している問題について語る「十二夜」の第２話を撮影した。したがって、ドキュメンタリーは影響力があるということがわかります。あなたが懸念している問題が、誰もが共感できるほど大きく、誰もがこの問題を変えるべきだと考えている場合でも、それはこの社会に影響を与えるでしょう。
ユー・ラン監督は、国際または台湾の映画祭での現在の受賞状況に基づいて、いわゆるドキュメンタリー短編映画（新しいタブで開く） はおそらく30分以内になるか、ニューヨーク・タイムズやイギリスのガーディアン（新しいタブで開く） などのニュースメディアがドキュメンタリーを取り上げるだろうと述べた。プラットフォームにあり、そこにあるビデオはおそらく 10 ～ 20 分程度です。国内の映画祭では上映時間は40分以内とし、短編ドキュメンタリーとみなします。
ストーリーによっては1時間の映画にできないこともあるので、10分か20分の短編映画を作れないかとみんなで考え始めました。東京提案会議（新しいタブで開く）を例に挙げます。ドキュメンタリー短編映画の提案賞があり、参加者は 10 分以内にストーリーを語らなければなりません。
目を引くドキュメンタリーには必ず良いストーリーがあります。
もちろん、10 分以内に人物やストーリーをうまく伝えるのは実際には非常に困難です。多くの場合、10 分または 15 分以内にストーリーを仕上げようとすると、写真家のスキルが試されます。
ユー・ラン監督は、過去のテレビ黄金時代にはテレビ用の映画がほとんどの場合、長さは約 1 時間で、コマーシャルの休憩を差し引くと約 45 分になると述べました。
その後、こうしたエピソードごとのテレビ番組が物足りなくなると、いわゆるドキュメンタリーシリーズが登場します。ストリーミング メディアの台頭により、この傾向はさらに明白になりました。ドキュメンタリーシリーズは、同じテーマでも複数のエピソードで撮影されるため、視聴者の注意を引きやすく、より魅力的で粘りのあるものになります。
ユー・ラン監督は、Netflixで最も有名なドキュメンタリーシリーズはおそらく「シェフのテーブル」であると述べました（https://www.netflix.com/tw/title/80007945）。この米国の（新しいタブで開く） ドキュメンタリー シリーズ（新しいタブで開く） は、デビッド ゲルブ (デビッド ゲルブ（新しいタブで開く）) とブライアン マッギン (ブライアン マッギン（新しいタブで開く）) が監督しており、このシリーズはNetflix（新しいタブで開く）、2015 年 4 月 26 日。このドキュメンタリー シリーズは、視聴者をさまざまな高く評価され成功した国際的なシェフの生活とキッチンに導き、各エピソードはシェフに焦点を当て、そのシェフまたは彼女の料理スタイルに影響を与えたユニークな人生、才能、情熱を探ります。
ドキュメンタリー短編映画の人気に加えて、長編映画の撮影に携わるビデオグラファーも数多くいます。英語版のdocudrama（新しいタブで開く）という長編映画もあり、海外では以前から人気がありましたが、台湾では比較的珍しいです。 ドキュメンタリー（新しいタブで開く） とドキュメンタリー映画 (ドキュメント) を混同する人もいます。実際、この 2 つには本質的な違いがいくつかあります。ドキュメンタリー映画は主にフィルム写真技術を指し、映画のカテゴリーに属します。現実の歴史ドキュメンタリーのセグメントは、監督による現実の再現を強化するために、架空のプロットの物語のプロセスに挿入されます。意図（ドキュメンタリー映画「ブラッディ・サンデー（新しいタブで開く）」など）そして、ドキュメンタリーにおける「現実的な」出来事の間の距離は、ほとんどが遠い過去であり、そこに登場する人物や物のほとんどはもはや存在していないため、ライブインタビューや従来のドキュメンタリーの制作方法によって比較的客観的に撮影し記録することはもはや不可能です。
ドキュメンタリー映画は物語とフィクションの有機的な組み合わせですが、ドキュメンタリーは客観的な歴史的事実の「再現」に近いものであり（再現（新しいタブで開く） ）、そのような映画の制作チームは、出来事が起こった場所を舞台として使用したり、歴史上の人物に似たプロの俳優を探して、残された原稿、日記、資料に基づいて「偽の口頭」インタビューを行うこともあります。その年の情景を「再現」するためのその他の資料。 「The Act of Killing」や「Rabe’s Diary」などが有名な事例です。
ユー・ラン監督は、アメリカのテレビ詩集「ジーニアス（新しいタブで開く）」を例に挙げた。 「ジーニアス」はナショナル ジオグラフィック チャンネルが制作した最初のテレビ シリーズで、ノア ピンカーとケン ビールによって制作されました。 乗組員はアインシュタインやピカソなどの非常に有名な人々を数名選びます。 実在の人物の物語をモデルにしてプロット的に表現しています。 ただし前提として、映画は物語に付け加えることはできず、実際の物語に基づいた劇的な演出でしかあり得ない。
ドキュメンタリーは科学技術の新時代に突入
さらに、テクノロジーの急速な変化により、多くのドキュメンタリーに AR および VR テクノロジーが組み込まれ始めています。 ユー・ラン監督は、数年前に台北映画祭で公開されたばかりの VR ドキュメンタリー（新しいタブで開く） をいくつか見たことがあると言っていましたが、今ではその数が増えています。 彼女は、観客にとって VR ドキュメンタリーの最も難しい部分は、私たちが映画を観ているときに、観客が誰かが何かをしているのを見たいと思うタイミングが、すべて監督と編集者によって編集を通じて調整されていることだと考えています。 しかし、今の VR イマーシブドキュメンタリーでは、360 度の撮影方法なので、もちろんゴーグルを着用すると、より鮮明に見えます。
通常の伝統的な映画とは異なり、VR 映画（新しいタブで開く） の制作では、視点と入り口の方向を再考する必要があります。視点を設計する際には、没入体験に対する観客の感情を再考する必要があると同時に、制作者がドキュメンタリーで伝えようとしているメッセージを考慮する必要があります。この点に関して、ウー監督は、VR は従来の映画のように強力な情報を伝える必要はなく、より感情に重点を置いていると考えています。
このVRドキュメンタリーを鑑賞する際、観客はその時点でどの方向を見るかを自由に選択することができます。 したがって、VR ドキュメンタリーは、いわゆる監督の視点や視点に大きく挑戦します。 臨場感あふれる視聴モードにより、観客は劇中の登場人物に近づくことができ、あたかも主人公と対話しているかのような感覚を味わうことができ、とても面白いです！
ドキュメンタリーは日常生活から素材を引き出す必要があります
実際、ドキュメンタリーの主題は非常に多様で、「大同（新しいタブで開く）」(中国の「市長」は中国本土の監督周昊（新しいタブで開く）の作品です。この映画は第52回金馬賞最優秀ドキュメンタリー賞を受賞しました。主に次のような内容を伝えています。 2007年に山西省大同市の元市長耿延波氏が、古い家を取り壊し、大同市の古城壁を再建した物語。
市長は自分の街についていくつかの想像力を持っており、いくつかの歴史的遺物を再建したいと考えていました。しかし、いわゆる大きな利益を追求するために、住宅建物を取り壊し、多くの住民を立ち退かせた。つまり、このドキュメンタリーは実際には社会問題についての調査なのです。このドキュメンタリーは、視聴者が社会問題について考えることを可能にします。ユラン監督はこの作品がとても気に入っているとのことで、興味があればぜひ観てみてくださいと勧めてくれました！
「台湾を見る（新しいタブで開く）」については、故 ツェッペリン（新しいタブで開く） 監督が、持続可能性や環境保護などの問題に対する中国人の関心を呼び起こすために、航空写真を使用してこの問題をパッケージ化したことは誰もが知っているはずだと思います。
ツェッペリン監督はその仕事のおかげで、長い間航空写真を使用して台湾での生活のあらゆる細部を記録してきました。ユー・ラン監督は、人々に注意を促すことを忘れずに、山や森林の乱開発、大気汚染など、中国の人々がすでに知っている事柄についても考えました。なぜ依然としてこの映画を見るために映画館に足を運ぶ人々を惹きつけるのでしょうか？それは、『台湾を見る』が芸術的であり、ドラマチックだからである。ツェッペリン監督はこれら 2 つの要素を組み合わせて、彼が関心を寄せている問題をパッケージ化し、これほど大きな興行収入と社会的注目を得ることができました。
ドキュメンタリーを撮影する前に自分自身に問いかけてください
ホー・ラン監督は「映画製作者が影響力を持つためには、観客がもっと興味を持って参加し、視聴できるようにしなければならない」と真摯に語った。 したがって、もともと社会の片隅に隠されていた多くの問題を中国人の関心を集め始めたい場合は、実際にドキュメンタリーを通じてそれらを解釈することができます。 つまり、ある問題の深刻さや恐ろしさが高まったり、観客や社会全体がその問題に気づき始めたりすると、当然その影響力が現れるということです。
もう一つの例は「ロール！」です。 リン・ユーシアン監督。ボーイ](https://zh.wikipedia.org/zh-tw/Roll!Boy)」は、2005（新しいタブで開く） 年に制作されたドキュメンタリーです。この映画は、宜蘭県羅東鎮にある国立正義小学校の体操チームのトレーニングと競技を映しています。 物語の主人公が成長し、今も体操の世界で奮闘していることは誰もが知っているはずです。 その後、リン監督は別の映画「ロール!」も撮影しました。 マン](https://zh.wikipedia.org/zh-tw/Roll!マン)」は、「ローリング三部作」の最終章です。（新しいタブで開く） リン監督は台北世界ユニバーシアード大会に赴き、李志凱の出場を記録し、李志凱（新しいタブで開く） が金メダルを獲得した様子の一部をビデオコンテンツに追加しました。
また、昨年は「神人之家（新しいタブで開く）」などのドキュメンタリーも大成功し、国際舞台での活躍も目覚ましいものがあります。 ユー・ラン監督は、[ルー・インリャン]監督(https://taicca.tw/article/544875fd)がカメラを使って自分の家族と自分の関係を解釈しながら、自分自身の物語を撮影しているため、この作品は非常に興味深いと考えています。（新しいタブで開く） したがって、多くのドキュメンタリーは実際に自分自身に問いかけ、次に自分が何者であるかを説明することから始まります。
「Holy Family（新しいタブで開く）」は珍しいドキュメンタリーです。偏見の受け入れから冷静な理解へ、硬さから柔らかさまで、観客が作り手の内面に参加できるようです。環境が変化するとき、映像がプライベートを振り返るとき、正直さが創作の鍵であり、正直さはこのドキュメンタリーの最も感動的な部分でもあります。憎しみの正直さと愛の正直さがこのドキュメンタリーを非常に力強いものにしています。強力ではありますが、カメラは武器ではありませんが、橋のようにお互いを結びつけ、この長い間避けられてきた家族の問題にお互いを引き込みます。
とはいえ、『神と人間の家（新しいタブで開く）』もそんな作品です。 4人家族のありふれた物語がメインで、クライマックスの展開はないものの、観終わった後、涙を流して劇場を後にする観客も多かった。 ルー監督（新しいタブで開く） 繭を剥ぎ続けることで家族との関係を明確にし、人生で遭遇する困難に対処したいと考えています。
ユー・ラン監督は、どんな題材でもドキュメンタリーにすることができるが、ストーリーの伝え方やストーリーを面白くする方法には多くの知識が必要だと語った。
ドキュメンタリーは普遍的な価値観を反映できる
彼女は、ドキュメンタリー撮影チームが番組について考え始めるとき、まず考えなければならないことを指摘しました。 「あなたの話は地元の話ですか？」台湾人でなくても理解できる普遍的な価値を持っています。
外国人も感動したり、怖いと感じたりする内容であれば、好感度を獲得できる可能性がある。 先ほどの『神の家』もそうですが、もともと地元の物語から始まっていて、監督は自分の家族の物語を撮っていたんです。しかし、その後、この映画が国際映画祭や各種コンペティションで好成績を収めたのは、監督が自身の家族の物語だけでなく、家族や父と息子の感情など、普遍的な価値を持つ家族間の関係性を実際に掘り下げて、より高いレベルに引き上げたことによるものです。
ユラン監督は「この国の人でなくても、カメラの言葉を通して監督が伝えたい気持ちを観客が理解できれば成功だ！」と語った。
そのため、ドキュメンタリーを撮り始めると、それはローカルな物語になる可能性がありますが、チームとの絶え間ないディスカッションによって、ローカルな物語を少しひねり、普遍的な物語に変えることができます。そうすることで、あなたの映画が国際的な舞台に挑戦し、より多くの人にこの作品を見てもらう機会が得られます。
簡単に言えば、普遍的な物語には通常、いくつかの要素が含まれています。 たとえば、誰もがこのキャラクターを理解し、彼の感情が何であるかを知ることができるように、このキャラクターは視聴者にすぐに認識される必要がありますか?彼はどんな問題に遭遇しましたか?そして、この問題を解決するために彼はどのような旅をしたのでしょうか？ どのようなことにやる気がありますか？
これら 4 つのポイントを抽出したら、少し考えてください。 台湾人にしか理解できないことはありますか？ 他に普遍的に適用できるものは何ですか?そうすれば、将来コンテンツプラットフォームに載せられても、日本人にも理解でき、さらには韓国人にも理解でき、さらにはヨーロッパ人にも理解できるようになる……。
ことわざにあるように、「ローマは一日にして成らず」。近年急速に発展している韓国ドラマを例に挙げてみましょう。彼らは世界の映画およびテレビ市場で非常に目覚ましい成果を収めることができました。 実際、リソースを投資しているのは政府や大企業だけではなく、さまざまなテレビ局や映画、テレビのチームも事前に多くの調査と準備を行っています。 Netflix を視聴する機会があれば、さまざまな映画やテレビのテーマから、今日の世界中の視聴者の映画視聴の傾向や興味の好みを理解することができます。
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